Aspekte der Lyrik: Mit einer Einführung in die Verslehre by Bernhard Asmuth

By Bernhard Asmuth

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GroBe Stuttgarter Ausgabe. Bd. 1. Stuttgart 1951. S. 9~. Zur Elegie vgl. S. 107. 27 Schiller: Sammtliche Werke. Hrsg. von Karl Giideke. Bd. 11. Stuttgart 1871. S. 185. - Laut Apparat hat die Ausgabe letzter Hand "fliissige" statt "silberne". 40 Die StrophenmaSe der Oden (griech. illungsfrei wie der Hexameter, die Abfolge ein- und zweisilbiger Senkungen ist in ihnen vielmehr streng geregelt; doch erweckt deren Wechsel immerhin den Anschein der Freiheit und durchbricht zumindest die Herrschaft des Alternationsschemas.

2S AIle Verse beginnen mit einer Hebung und enden weiblich. Der kehrt standig wieder. Nach den erkennzeichnende SchluB xxxn 24 Friedrich Gottlieb Klopstock: Ausgewahlte Werke. Hrsg. v. Karl August Schleiden. Miinchen (1962). S. 1038-1048. Altere Vertreter dieser Verwandtschaftsthese nennt W. Kayser, Die Klangmaierei bei Harsdorffer, GOttingen 21962, S. 161. 25 Weimarer Ausgabe. Bd. 50. S. 5. xxXx. Der deutsche Hexameter erscheint also begrenzt ftillungsfrei. Ahnliches gilt ftiT den Pentameter (griech.

B. fatale/rivale). Da die Suffixe sich an beliebig viele Wortstamme anhangen lassen, filllt den Romanen das Reimen vielleichter als den germanischen Volkern. Verliebten Italienern bieten sich mehrere tausend Worter, die auf "amare" reimen, den Franzosen auf "aimer" kaum weniger, den Engllindern auf "love" nur drei (dove, glove, above). 55 So ist es begreiflich, wenn die Franzosen von sich aus das definitorische Soli des Gleichklangs vom letzten betonten Vokal an vielfach iibererflillen und mit sogenannten reichen Reimen auch den Stiitzkonsonanten der TonsiJbe (cacher/chercher) oder gar den Vokal der vorausgehenden Silbe (courir/mourir) in den Gleichklang miteinbeziehen.

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